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电子竞技要多少分进入-小剧场京剧演绎欧·亨利与契诃夫,年轻人有了空间做海派京剧
发布时间:2020-01-10 13:13:56  来源: 网络

电子竞技要多少分进入-小剧场京剧演绎欧·亨利与契诃夫,年轻人有了空间做海派京剧

电子竞技要多少分进入,第六届当代小剧场歌剧节于10月16日在北京邢星戏剧村拉开帷幕。今年,上海北京剧院出品的两部小戏《污垢》和《一个小官员的死》受邀到北京参加本次艺术节,并将于10月18日和19日在明星戏剧村第二剧院上演。

从2005年创作的《士官之死》到2015年诞生的《帕格扬》,这两部戏剧是过去十年上海京剧小剧场京剧发展的缩影,也见证了一股创作力量的重生和传承。

这个小剧场也是一个“海派京剧”,传统的京剧改编自著名的西方短篇小说。

巧合的是,这次在北京演出的两部作品都是改编自西方短篇小说经典,但在创作京剧的过程中,剧中的情节设置、人物身份和故事背景都被“本土化”重置,都有江南文化和海派京剧的基因。

《小公务员之死》是编剧龚小雄根据契诃夫的短篇小说《小公务员之死》改编的独角戏。这个故事的背景是中国的明朝。这位英雄也成了第一位学者于单鑫。他被提升为一个小官员,因为他为州长编辑家谱时表现出色,最后因为打喷嚏而死,因为他认为自己冒犯了上级。

《帕格扬》的剧本源于奥亨利的短篇小说《警察与赞美诗》。编剧张楚音将背景从美国街头转移到中国北宋。这是一个梁山英雄的时代,一个文人诗人的时代,而“曹敏”又是如何相处的呢?

“帕格尼尼”音乐有三弦乐平潭元素,而“苏白”被用于表演“一个士官的死亡”。这两部戏的灯光运用和色调艺术风格都有江南风情。

两部戏剧都敢于尝试新方法。例如,一个女人的拟人化被用在“泥土”中,而一个人在“一个小官员的死亡”中突然变脸,并被装饰了许多角落。

著名京剧小丑严庆谷在30分钟的戏剧《一个小官吏的死亡》中扮演了一个多角色,其中民谣《72岁的她》的咏叹调被改编成了《多重你的》。他笑着说,创新很大程度上是因为这是一场单人表演:“我的表演是跨表演、跨性别和改编外国作品,所以它也是跨国的,所以这出戏有‘三个跨度’。”

从严庆谷的角度来看,小型戏剧的创作在一定程度上是对沪剧传统的弘扬:“沪剧对京剧的发展起到了很大的推动作用。上海京剧首任导演周方鑫大师是上海京剧的代表人物之一。他创作了400多部戏剧。我的创始人郑法祥也是。上海的许多前辈在艺术生涯中做出了许多有意义的探索,形成了像上海京剧这样充满活力和强烈市场意识的独特风格。我认为在今天的时代,我们必须打得更好。”

他甚至说:“我认为我们的创作不够大胆,不够浪漫,不够大胆。”

考虑吸引新的观众,选择更合适的平台和场地。

如何使小型戏剧吸引观众并赢得市场,是对其创作的一大考验。

《污垢》的制片人张英杰不是歌剧演员,但在她看来,这个故事的蓝图是家喻户晓的名字,两位年轻演员英俊的形象也是吸引年轻人的优势。

为了吸引更多老粉丝以外的观众来剧院,《帕格扬》于2015年在上海黑盒剧院(Black Box Theater)由上海戏剧中心主办的“领先青年创意戏剧节”首映。

张英杰觉得:“歌剧的虚拟性非常适合在黑匣子舞台上演奏空间。没有大而繁荣的舞台来布景。相反,它让观众的想象力空白,更符合现代都市人的审美情趣。”

孩子、小丑搭档、椅子、黑暗幕、女性幕和扇子构成了“沙芥”的舞台呈现,也参与了“沙芥”的整体叙事。

在首映的那一年,《沙芥之角》(Pugionium cornutum)仅花费2万元,在该戏剧节的12部小型戏剧中,票房最高,是唯一的戏剧作品。《一个小官员的死》在那一年被授予许多小型家庭戏剧奖项。

为创作者搭建一个免费的平台,十年后小剧场京剧将引进新人。

允许“实验”,允许“反叛”,更允许“失败”。在这样的创作环境下,上海京剧剧院十年来在小剧场创作了一系列京剧作品,如《一个小官员的死》、《泥土》、《困惑》、《跨过泉水》、《12枚金牌》、《玉禅大师》、《青苔仇恨》。许多主要创造者通过这个“训练场”逐渐成熟。十多年来,通过小剧场的京剧舞台,已经看到了像严庆谷这样集指导和表演于一体的复合型艺术人才,一批85后青年如编剧张楚音和导演章雷也出现了。

严庆谷说演员必须在实践中成长。小剧院提供的创造性体验尤为重要。它不怕失败,而是探索。

《污垢》的导演张磊非常感谢他在创作过程中取得的成就。他说这是我进入上海京剧剧院后第一次担任导演。剧院为年轻的创作人员搭建了一个自由创作的平台后,我和编剧张楚音一起进行了艺术创作。在创作过程中,他与编剧和演员有许多“匹配”,但从最初的些许苦涩到最后的一阵幸福,最后的闯入变得越来越默契。

他回忆了创作过程,并说:“剧本是在我和编剧之间多次争论之后定稿的。即使在几次争执之后,也要花半个月的时间才能互相交谈。该剧首映时,扮演主角的演员是金喜全。他是这个国家最好的利基选手。他也有强烈的创造欲望。我们在舞台安排和角色的逻辑合理性上有很多“摩擦”。这出戏的最早阶段是我和扮演刘妈的王敦边喝边慢慢聊天。当时,有许多相似之处和不同之处,但每个人的最终目标都是更好地展示这出戏。”

编剧张楚音因这部作品而成为官方创作者。她还说:“我们曾经为一首歌而红着脸战斗,排练时也有戏剧性的转折,但正是通过这样的讨论和争论,这部作品变得越来越完美。”

她还说,在有限的空间里,创作者需要更多的创造力:“小剧场的创作常常给我一种大大小小、近而远的思考。由于距离很近,观众和表演之间出现了一种新的关系。在这种状态下,我认为主要创造者的心中必须有更多的沟壑。”

从严庆谷的独角戏《士官之死》到王敦和郭威的《肮脏的芥末》,小剧场也给了许多京剧演员探索的空间。例如,这部《帕格扬》的主角之一郭威,根据“差生”的表演特点,在他的老师、著名叶派小生金喜全的帮助下,生动地展现了这位穷困潦倒的学者淳朴、酸楚、愚笨的个性特征。

上海京剧剧院主任张帆说:“上海京剧剧院长期以来非常重视小剧院的京剧创作。希望通过这一探索性和实验性平台,在培训年轻演员的同时,也将培训一批继承传统、创造未来的创造性人才。通过“发送”他们的作品,更多的剧团、专家和观众将能够理解和关注这些年轻的歌剧创作者,希望他们将来能够在更广阔的艺术世界中展示自己。我们总是在培养创造力的路上。”

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